Miu Miu:臣服,然后享受

Miu Miu:臣服,然后享受
在2020年秋冬时装季结尾将至之时,Miuccia Prada凭借1930年代的风格引发了人们的共识。这种魅力攻势确实让人难以抵御。法国巴黎——依据Miuccia Prada为Miu Miu新系列所作的秀场笔记来看,她正在企图将女人魅力变得更具“攻击性”,让人们理解精神上的反抗仅仅白费算了。不如完全屈服,享用其间。在巴黎时装周行将完毕之际,当下年代的基调简直与第一次海湾战争或9/11相同,被阴霾笼罩。Miuccia的直觉出奇地敏锐。伦敦霹雳战如火如荼之时,夜总会里仍旧人满为患。泰坦尼克号淹没之夜,乐队仍在持续演奏。她并不是本季仅有一个适应这种感觉的设计师。Dries和Rick也体现得十分超卓,他们从令人失望的矿井中凿出了期望之钻。但她是从本身阅历中来呈现这些心思感觉的:政治激进主义、社会动乱、对颓丧文明的拥抱,并以此来应对停滞不前的状况。Frédéric Sanchez的伴奏,是上世纪七十年代前期那些穿戴厚底鞋、花枝招展、磕着药的年青人们所喜欢的:David Bowie的《Lady Grinning Soul》、Lou Reed的《Lady Day》、Mick Ronson的《Slaughter on Tenth Avenue》和Roxy的《Bittersweet》,以及Liza Minnelli于1972年在世界各地寒酸的小公寓中创造的《Mein Herr》及《Cabaret》。但这儿没有怀旧之情。上世纪七十年代与更早的二十年代粗野且剧烈地交错在一起。Miu Miu的第一个造型是长及地上的褶皱缎面连衣裙,外搭着一件大衣。这是人们早晨醒来后的姿态——Lady Day疲乏地走回家,肩上披着她演奏小号时穿戴的外套。大秀在接下来的时间里也连续了这种严重气氛——朴实而欢愉的夜晚往后,拂晓降暂时出人意料的丢失。Pixie Geldof和Rita Ora这种了解面孔的呈现,更提升了这一概念的体现张力。全体布景亦是如此。帮Prada装修秀场的小精灵们为何能一次又一次地将耶拿宫(Palais D'Iena)本来的艺术风格转化成令人叹服的新世界?真叫人猎奇。这一次,秀场采用了装修艺术(Art Deco),就像一座雄伟的上世纪二十年代电影院相同,映射出服装取舍的慵懒声调,又或是标志性的好莱坞女郎风格,像身着针织连体衫的Bella和Adut那样。不过,当Kaia Gerber穿戴一条黑色精约长裙和水晶饰通明上衣呈现时,你会发现,这不是上世纪二十年代的风格,取而代之的是Miuccia对三十年代的幻想,就像她上星期刚发布的另一个时装系列相同。上世纪三十年代:一个巨大的社会遗留问题,一个全球性灾祸的培养皿。Miuccia Prada在2020年秋冬季结尾将至之时,引发了人们的共识。这种魅力攻势确实让人难以抵御。

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